艺术家 对话贾德基金会艺术总监、艺术家唐纳德•贾德之子弗莱文•贾德

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2020年3月1日,西方战后艺术史上富有里程碑意义的艺术家唐纳德•贾德(Donald Judd; 1928-1994)个展于纽约现代美术馆(Museum of Modern Art; MoMA)开幕,是过去三十年来MoMA首次为贾德举办个展。由于新冠的爆发,MoMA于3月12日关闭近半年,直到纽约疫情缓解后才重新对外开放。随着展览的延期,代表贾德创作生涯各阶段的60余件作品在展厅内陈列近一年。这场疫情所带来的封闭与隔离,时间与空间的凝固,让人们重新审视贾德的艺术思考和创作与今天时代的关联,尤其是新冠期间贫富差距剧增,扩大了近年来艺术界的深层矛盾:艺术机构的生存危机、艺术家与机构间的信任危机,和艺术市场掀起的新一轮投机与泡沫。

20世纪80年代,贾德曾经撰写两个长篇论述,讨论为何艺术史上的杰作如此罕见(a Long Discussion Not About Masterpieces but Why There Are So Few of Them:Part I and Part II),文中提到, “过去15年中,新兴的艺术品质量不断下降…(然而)责怪这个时代和社会是毫无意义的…事实证明,(艺术品所带来的)资金再多,观众再多,并不能保证(作品的质量)”,“尽管这个社会有种种问题,但新的艺术家有责任去创作好的艺术品 ”, “有成就的艺术家也有责任坚守艺术创作的质量。”

去年MoMA重新开放后,FT中文网《谈艺录》与贾德基金会(Judd Foundation)艺术总监、唐纳德•贾德之子弗莱文•贾德(Flavin Judd)完成了一次对话,回顾了他在成长过程中感受的父亲对艺术创作的理念与坚持,以及唐纳德•贾德的写作和艺术与当今社会的相关性。在全球艺术界再现20世纪80年代的浮躁形态时,重新深入讨论贾德,也是我们这个时代所亟需的清醒对话与思考。

Flavin Judd, Architecture Studio, Judd Foundation, Marfa, Texas. Photo Alex Marks © Judd Foundation.

唐纳德•贾德是美国20世纪最重要的探索三维空间创作的艺术家之一,也是被西方评论界定义为“极简主义”(minimalism)艺术流派的奠基人之一,而他本人一向拒绝接受“极简主义”流派的称呼。20世纪50年代末至60年代初,贾德以撰写艺术评论著称,同时进行了10年的绘画创作。60年代中期,贾德放弃绘画,转为探索三维空间的艺术创作,特别是几何形状的作品如何以工业材料呈现。他在其后的创作中放弃艺术家个人的手工实践,专注于构思、绘制作品的空间结构、颜色与概念,并委托专业的工业制造商完成作品的精确实施,材料包括胶合板、混凝土、镀锌铁、铝、不锈钢、铜和彩色有机玻璃等。贾德的创作转型对同期及之后的一批三维空间及观念艺术家的创作带来了巨大影响。

1968年,贾德在纽约当时无人问津的苏荷区(Soho)购买了一栋五层楼作为工作及生活空间,现为贾德基金会所在地。1971年,他在人烟罕至的德克萨斯州小镇马尔法(Marfa)购买了占地逾161平方公里的16栋破旧的前陆军基地建筑和三个农场,作为他后半生的艺术创作及居住地。今天马尔法的这批建筑已成为与贾德基金会相关的齐纳蒂基金会(Chinati Foundation),结合沙漠地区的自然环境,常年展示与环境相融合的大型装置作品,包括贾德本人的创作,及拉里•贝尔(Larry Bell)、丹•弗莱文(Dan Flavin)、约翰•张伯伦(John Chamberlain)和罗尼•霍恩(Roni Horn)等艺术家的作品。


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